上低音號

上低音號及粗管上低音號的外形極像大號，故此有人稱它們為「縮水」大號。但由於上低音號及粗管上低音號的吹管捲起成為梨形，而不是像長號一般張開，所以它們的音色較和暖、滋潤，且富有彈性。上低音號及粗管上低音號的音域相同，唯前者的吹管口徑較窄，音色較明亮；而後者音色則較闊及較圓滑。 　　Tuba這個名詞，最早出現於古羅馬時期，其意義是指一種長管形狀的銅管樂器．在整個西洋音樂史的發展中，Tuba 這個名詞最著名的出處莫過於安魂彌撒中末日經的一段經文"Tuba Mirum"【神奇的號角】，由此我們可知Tuba這個名詞在拉丁文中的意義是指號角．在莫札特安魂彌撒中我們可以聽見一段由伸縮喇叭在 Tuba Mirum中演奏的一段優美神奇的號聲【註一】，在此莫札特所屬的時代，Tuba這件樂器尚未被發明，而Tuba這件樂器的實驗創造必須等到十九世紀後半，也就是在音樂史中的浪漫時期．不過Tuba要被當作獨奏樂器則是在1954年英國作曲家佛漢威廉士創作的Tuba Concerto 之後的事了．另外，值的一提的是，Tuba一詞除了與安魂彌撒中末日經的一段經文Tuba Mirum有關外，法國作曲家白遼士在其作品"幻想交響曲"中，由Tuba呈出令人驚悚的末日經之後，整個音樂史從浪漫到現代Tuba這件樂器都經常的與末日經離不開的關係【註二】．註一 :在西方 伸縮喇叭是一件宗教意義濃厚的樂器 常常與死亡相關 我們可以在"葛路克"的歌劇"奧菲歐與尤里狄茜" 莫札特的"安魂曲"貝多芬的長號四重奏"Equale a Quatro tromboni"以至於馬勒的第三號交響曲發現，長號在器樂語言中的特殊用註一 :在西方 伸縮喇叭是一件宗教意義濃厚的樂器 常常與死亡相關 我們可以在"葛路克"的歌劇"奧菲歐與尤里狄茜" 莫札特的"安魂曲"貝多芬的長號四重奏"Equale a Quatro tromboni"以至於馬勒的第三號交響曲發現，長號在器樂語言中的特殊用法．
註二 :在白遼士"幻想交響曲"聖桑"管風琴交響曲"李斯特"死之舞"拉赫曼尼諾夫"帕格尼尼主題狂想曲"馬勒第二號交響曲等作品可以發現，末日經的旋律 常會由低音號所奏出
大號是管樂隊的低音樂器，在大型管弦樂團中亦可配置大號，大號極少演奏獨奏曲，但在樂隊中，作為演奏樂曲經過句性質的獨奏卻屢見不鮮。大號的發音管粗而長，發音比其他樂器稍遲鈍，在演奏中大號應適時提前發音，以便與其他樂器發音相一致。在吹奏樂器中，大號的耗氣量最大，不宜連續吹奏強烈的長時值的音符。　　上低音號即是一般俗稱的巴里東，低音號則指俗稱的土巴號。這兩者雖然音域略有不同，但音色相近，在管樂團中扮演的角色也相似，因此一併在此介紹。　　管樂團內的低音號大致分為兩種:室內用的，抱著演奏的低音號(Tuba);以及室外用的，扛著演奏，常見於戶外行進樂隊，體積較為龐大的蘇沙號。但它們除了外型與音域不同之外，在性能和音色士都沒有很大的差異，上低音號與低音號除了可當作獨奏樂器之外，更是樂團合奏時不可或缺的角色，因為任何和聲中，如果少了低沈，厚實的低音，就會失去重心。而且它們經常吹奏固定的節奏，在合奏中有「穩定軍心」的作用。　　低音號與上低音號的音色渾圓豐厚，如果用很強的力度演奏，可以產生近乎雷鳴的震撼效果。偶爾獨奏時，可以吹奏出速度緩慢，節奏簡單的樂句，產生莊嚴穩重的感覺；但也能演奏快速複雜的樂句。所謂的「聲如宏鐘」可能就是它們的最佳寫照。　　上低音號與低音號在現代的管樂曲中，已經有相當多的發揮，幾乎所有小號的曲子都可改由低音號演奏。