打擊樂器

有固定音高打擊樂器：
定音鼓 (TIMPANI)
木琴 (XYLOPHONE)
鐵琴 (GLOCKENSPIEL)
管鐘 (TUBULAR BELLS)
無固定音高打擊樂器：
大鼓 (BASS DRUM)
小鼓 (SNARE DRUM)
鈴鼓 (TAMBOURINE)
三角鐵 (TRIANGLE)

打擊樂器學習建議:

　　打擊樂器的演奏者除了必須有良好的節奏感之外，由於經常掌控速度，節奏等重
要的音樂元素，因此性格上必須果斷，明確，敢獨當一面。
學習條件:
　　學習打擊樂器必須身體協調良好，富於節奏感，個性上獨立，有責任感，果斷有
決心，若有學過鍵盤樂器更好。

打擊樂器

樂器簡介:
　　打擊樂可以說是最古老，最原始的音樂，幾乎可見於任何民族的傳統音樂中。只
要能以手敲擊發聲的物體都可以成為打擊樂器家族的一員，因此打擊樂器的種類待別
多。但我們基本上可以將其分為兩類:有調打擊樂器，無調打擊樂器。
　　無調打擊樂器的音高是固定不變的，常見於管樂團約有大鼓(BassD Drum)、小鼓
(Snare Drum)、鈸(Cymbal)、三角鐵 (Triangle)、響板(Castanets)等。有調打擊樂器則指
音高富於變化，可演奏旋律的，常見的有定音鼓(Timpani)，木琴(Xylophone)，鐵琴
(GIockenspiel)等等。
　　由於許多打擊樂器的演奏方式都相似，因此初學者可同時小鼓和木琴分別為無調
與有調打擊樂器的入門。小鼓的鼓背拉了八至二十條響弦，拉緊時可以使小鼓產生待
有的嘎嘎音色，連續敲擊時，能製造出緊張期待的氣氛，樂儀隊表演連續拋槍的高潮
時，就常以小鼓連鼓來襯托。木琴則由鼓槌敲擊長短不同的木條而產生音色清脆，空
靈的旋律。
　　過去由於旋律樂器發展迅速，作曲家常忽略打擊樂器，使其屈居單純的節奏，陪
襯效果，所以許多古典名曲中都沒有打擊樂器發揮的餘地。但近代作曲家廣泛嘗試運
用打擊樂器，製造出激動、急躁、詼諧、恐怖等等旋律樂器做不到的戲劇性效果，最
能吸引聽眾的注意，直接撼動人們的情緒。

薩克斯風

這是有關於薩克斯風的圖片 相關朗站:http://images.google.com.tw/images?gbv=2&hl=zh-TW&q=%E8%96%A9%E5%85%8B%E6%96%AF%E9%A2%A8&&sa=N&start=20&ndsp=20
或
http://charngchih.myweb.hinet.net/

上低音號

上低音號及粗管上低音號的外形極像大號，故此有人稱它們為「縮水」大號。但由於上低音號及粗管上低音號的吹管捲起成為梨形，而不是像長號一般張開，所以它們的音色較和暖、滋潤，且富有彈性。上低音號及粗管上低音號的音域相同，唯前者的吹管口徑較窄，音色較明亮；而後者音色則較闊及較圓滑。 　　Tuba這個名詞，最早出現於古羅馬時期，其意義是指一種長管形狀的銅管樂器．在整個西洋音樂史的發展中，Tuba 這個名詞最著名的出處莫過於安魂彌撒中末日經的一段經文"Tuba Mirum"【神奇的號角】，由此我們可知Tuba這個名詞在拉丁文中的意義是指號角．在莫札特安魂彌撒中我們可以聽見一段由伸縮喇叭在 Tuba Mirum中演奏的一段優美神奇的號聲【註一】，在此莫札特所屬的時代，Tuba這件樂器尚未被發明，而Tuba這件樂器的實驗創造必須等到十九世紀後半，也就是在音樂史中的浪漫時期．不過Tuba要被當作獨奏樂器則是在1954年英國作曲家佛漢威廉士創作的Tuba Concerto 之後的事了．另外，值的一提的是，Tuba一詞除了與安魂彌撒中末日經的一段經文Tuba Mirum有關外，法國作曲家白遼士在其作品"幻想交響曲"中，由Tuba呈出令人驚悚的末日經之後，整個音樂史從浪漫到現代Tuba這件樂器都經常的與末日經離不開的關係【註二】．註一 :在西方 伸縮喇叭是一件宗教意義濃厚的樂器 常常與死亡相關 我們可以在"葛路克"的歌劇"奧菲歐與尤里狄茜" 莫札特的"安魂曲"貝多芬的長號四重奏"Equale a Quatro tromboni"以至於馬勒的第三號交響曲發現，長號在器樂語言中的特殊用註一 :在西方 伸縮喇叭是一件宗教意義濃厚的樂器 常常與死亡相關 我們可以在"葛路克"的歌劇"奧菲歐與尤里狄茜" 莫札特的"安魂曲"貝多芬的長號四重奏"Equale a Quatro tromboni"以至於馬勒的第三號交響曲發現，長號在器樂語言中的特殊用法．
註二 :在白遼士"幻想交響曲"聖桑"管風琴交響曲"李斯特"死之舞"拉赫曼尼諾夫"帕格尼尼主題狂想曲"馬勒第二號交響曲等作品可以發現，末日經的旋律 常會由低音號所奏出
大號是管樂隊的低音樂器，在大型管弦樂團中亦可配置大號，大號極少演奏獨奏曲，但在樂隊中，作為演奏樂曲經過句性質的獨奏卻屢見不鮮。大號的發音管粗而長，發音比其他樂器稍遲鈍，在演奏中大號應適時提前發音，以便與其他樂器發音相一致。在吹奏樂器中，大號的耗氣量最大，不宜連續吹奏強烈的長時值的音符。　　上低音號即是一般俗稱的巴里東，低音號則指俗稱的土巴號。這兩者雖然音域略有不同，但音色相近，在管樂團中扮演的角色也相似，因此一併在此介紹。　　管樂團內的低音號大致分為兩種:室內用的，抱著演奏的低音號(Tuba);以及室外用的，扛著演奏，常見於戶外行進樂隊，體積較為龐大的蘇沙號。但它們除了外型與音域不同之外，在性能和音色士都沒有很大的差異，上低音號與低音號除了可當作獨奏樂器之外，更是樂團合奏時不可或缺的角色，因為任何和聲中，如果少了低沈，厚實的低音，就會失去重心。而且它們經常吹奏固定的節奏，在合奏中有「穩定軍心」的作用。　　低音號與上低音號的音色渾圓豐厚，如果用很強的力度演奏，可以產生近乎雷鳴的震撼效果。偶爾獨奏時，可以吹奏出速度緩慢，節奏簡單的樂句，產生莊嚴穩重的感覺；但也能演奏快速複雜的樂句。所謂的「聲如宏鐘」可能就是它們的最佳寫照。　　上低音號與低音號在現代的管樂曲中，已經有相當多的發揮，幾乎所有小號的曲子都可改由低音號演奏。

小號

小號是銅管樂器中，擁有最高音域的，雖然多是活塞式小號，也有轉閥式小號。由於圓筒管的比率多，管的彎曲少，有明亮華麗的聲調，被視為銅管樂器的代表。
銅管樂器的發音原理:
用於除了長號外的銅管樂器，樂器內設活塞調音管，改變管的長度（震動空氣柱的長度，也可以稱為有效長度或實效長度）。

活塞調音管的切換裝置稱為活塞，基本上有三根。
由食指操作的部分，開始依序算起為第一活塞、第二活塞、第三活塞。由活塞調音管的長度決定第一活塞降兩個半音，第二活塞降一個半音、第三活塞降三個半音（為了微調音準，可以拔出與插入，稱為調音管。）由三根的組合而有七種長度的管子，也有可降五個半音的第四活塞的樂器。
銅管樂器的材質與加工:
銅管樂器是隨著使用的金屬而有微妙不同的音色，此外，即使在同樣條件下，隨著金屬管身的表面處理方法的不同，而有如表二的差異。

■銅管樂器的揚音管材質與音色（表一） 黃銅 Yellow Brass 明亮、活潑的音色
金銅 Gold Brass 幅度寬廣、豐富的音色
紅銅 Red Brass 柔軟、穩重的音色


■銅管樂器的外表處理與音色（表二）

烤漆 單一、暗沈的音
可感到強音的優點
電鍍
材質 金 柔和、比較立體的音色
銀 柔和明亮的音，直接表現出樂器的特性，更可顯現出細微差別
鎳 鮮明、銳利的音色
http://www.khsmusic.com.tw/repair_service/repair_service_brass_Trumpet.asp

蔡佳修慈善義演 2

蔡佳修慈善義演 1

小號

近代最常見的小號為B♭大調小號（降B大調），亦有C,D,E♭,E,F,G和A調的小號，也是銅管樂器當中音域最窄的樂器。而管弦樂團中最常見的是小號譜為C調，因此小號手需轉用C調小號或使用其他調的小號然後轉調；而C調的小號管身較短，吹出的音色較嘹亮。
自然號(natural trumpet)：小號的前身，僅能吹奏泛音，無法演奏半音階。
小號(trumpet)：即常見的降B調標準小號。
袖珍小號(pocket trumpet)：也是降B調小號，管長相同，但號口(bell)口徑一般來說稍小，管身彎曲也更多。偶可見於爵士樂演奏。
短號(cornet)：一般亦以降B調為使用主流。音色較小號柔美，受早期音樂家喜愛。唯今由於與小號差異太小，多被小號替代，然於英法等地仍有正統的短號演奏流派，主要見於短號獨奏以及銅管樂團。

長笛演奏

長笛

木管長笛的音色稍細而圓潤，金屬管長笛的音色稍寬而明亮。長笛是管弦樂團

，管樂隊，以及木管重奏中的重要組成部份，也是獨奏樂器，音色華麗而技巧靈活

，可以演奏緩慢，寬廣，抒情的旋律，或技巧性較高的華彩樂段。長笛的中，高音

區的聲音穿透力甚強，在樂隊中不易被其他樂器所淹沒。長笛的中音區和低音區不

宜奏強烈的音響否則會出現跑音或失音現象。




長笛是無簧樂器，它的外型是一個圓柱型的細長晉身，在一端的管身上開孔為吹

口，直接以口送氣發聲。長笛雖稱木管樂器，但通常以金屬製成，呈銀白色。音色明

亮清澈，演奏時以手橫持。


　　現代的長笛是由德國製造商貝姆在1847年改良成功，他為樂器洞孔加上機械式的

按鍵，不需直接以手指按孔就能發出正確的音高，演奏起來更為輕鬆愉快。


　　一般人的印象中，長笛是非常優雅的樂器，事實也是如此。長笛每個音域的音色

各異其趣，但都有溫柔動人的特質。它的低音域溫柔沈厚，中音域透明潤澤，高音域

奔放清亮，合奏中常以數支齊奏來突出旋律。寫給長笛的曲目相當多，包括巴哈，韓

德爾，莫札特，舒伯特等大作曲家所寫的奏鳴曲及獨奏樂曲，或和其他樂器合奏的室